单田芳评书的套路

主角得罪人了

人夜里进皇宫偷了国宝嫁祸主角

主角摊官司

主角被取保，限期捉拿真凶

主角找不到真凶，有一个破老道之类的暗中帮助

主角找到真凶下落，在某某山

分支：
某某山扯皮不交人交宝，立擂台

某某山扯皮不交人交宝，10阵赌输赢

某某山扯皮不交人交宝，把宝藏在某某楼或者某某洞，布满小气埋伏西洋八宝转心螺丝

最后反正某某山会输

分支：
贼和宝落网，主角能轻省一段时间

贼跑了，宝是假的等等，再去追贼

把传统故事改的乱七八糟，不明白什么套路，按原来的说不好吗？

打磨的还不够

左脚踩右脚面，右脚踩左脚面，就可以直接飞天上去了

白眉大侠里面，套路就是排名次，你排我前面，我肯定打不过你，除非特殊情况

什么劈空掌，什么武圣人

跟单田芳没关系，老一辈传下来的书就是这样，又不是别人说的没有这种套路。

可以去听听黄杨传。

太阳穴鼓鼓着 屁股蛋翻翻着
好良言难劝该死的鬼
这两句感觉每集都听到

[本帖最后由 kleiber 于 2015-7-20 22:02 编辑]

吃人饭不拉人屎

单老的评书套路 用词重复性太高。很多短打说起来都有三侠五义的影子，毕竟那个是开山之作。不过单老说的实在是太不细致了，完全是冲着走量去的。评书讲究还是有评有说才有意思，听了单老的童林传 三侠剑有感。

我个人是很喜欢听单讲的评书

喜欢田连元的

传统书基本都这套路，都是学的三侠五义。。。。。

乱世枭雄 白眉大象 童林传 三本足矣

评书就是没有电视诞生之前的娱乐，最适合群体就是没文化的大老粗。

你非跟这种民间艺术较真就太没意思了吧？金庸的小说可以说毫无历史价值，那些武侠故事和武术都是架空与幻想，还不是很多人追捧？更何况他怎么也是高产的大家，喷他作用是什么？证明自己高于人家？

高产必然结果，想想我们玩儿的游戏，比如cod和极品飞车，每一作像极了资料片。

既是石玉坤开的先河，后面的短打书多多少少都有三五的影子，套路也都比较明线，有些也是因说书人的偏好和风格问题，跑梁子过于明显，也显得乏味。
楼主可以去试试童林传，虽然不少套路还是依旧但是相比之前的短打书已经明显有了经验值，装备，等级，职业等PRG要素，听起来会舒服点。

白眉里面最牛逼的绝对是房舒安，，，我小时候崇拜他很久，、，

白眉 三侠剑确实太像了 包括童林传

对。

这事得这么想：各位看看同样是评书表演艺术家，绝大多数人代表作就一部。刘兰芳就杨家将，袁阔成就三国，田连元就水浒传。肯定有很多人说不止一部，比如袁阔成也说水浒传，还有野火春风斗古城呢。但评书艺人的代表作和其他作品的水平差距可以说是断崖式下降的程度，单田芳也不例外。从比例来说，别人是一生20、30部书，其中2部代表作其他是凑数；单田芳一生100多部书，3、5部代表作其他是凑数。就看从哪方面看了。
单田芳的优势是代表作至少这三本，别人的代表作满打满算就两本。而且单田芳的乱世枭雄还是纯原创的，原创评书的意思是在以前没有整本的乱世枭雄而是单田芳自己根据民间传说历史文献汇总创作的。其他评书艺术家充其量是在原本的基础上再创作，不是一个概念。而且乱世枭雄这部书的水平从各方面看都是非常高的。

那你想怎么说？说圣斗士？

房书安、贾明那都是超巨，以至于我觉的他们才是书胆……

过了一山又一山，
配角惹事主角摊，
临阵收妻家常饭，
打完擂台破机关！

真有评书版圣斗士

刘兰芳一定有四猛八大锤，一定有上肉丘坟然后闹京城被追杀逃进相府后花园认识相府千金然后私定终身。
岳飞传，薛刚反唐都这样

评书 少妇白洁

最近在重温唐耿良的三国演义，同样也有套路化的问题，不过呢，再烂熟的剧情，听唐老的演绎一样笑得出来，有些情节居然还能感动到，这已经很不容易了。

当年趴在收音机前面可以连听2小时，上学和同桌轮番引用嬉闹。

很喜欢唐的三国，说表相当仔细，人物描化也很精细，难得看到喜欢苏州评话的，推荐另一部大书，《明英烈》，隋唐虽然也不错，可惜没有完整的。

单田芳最精彩的是讲张作霖。

唐家三少的网文好像也是这个套路

“陆地飞腾法”有12个字的跑功:膝盖碰前心，脚后跟打屁股蛋。:D

评话的隋唐讲的太拖了，把一部类三国的书说成了类水浒的书，开头一段劫皇杠到反山东就用了30回。

唐三国只有从关羽斩颜良开始到赤壁大战这段书吧。

三国可惜没有像英烈传那样基本全本的评话流传下来了。