现代音乐作曲家是否已经无法达到古典音乐作曲家的高度了？

现在的流行音乐比较简单，复杂的配乐已经没人玩了，主要是没市场，听古典的也就听你说的那些，现代人写的交响根本没人买账。。。。

就像现代人写不出五言绝句一样

没有那个环境 没有那个修为 没有那个天赋

大师也得跑到好莱坞去配乐

主要是没什么市场了，真要写也绝对有人写得出来，但没人看自然就没人写。。。。。

我记得听刘欢说过，现代出不了这种大师跟大师级的作品因为音乐上的技巧已经被以前那些大师全都玩过了，现在的人除非玩些新东西新乐器什么的，传统的东西已经玩不出花样了

过500年后，未来的人听到现在的音乐作品也会像楼主这么想

在音乐的技巧上已经玩不出什么花样了。另外古典音乐的受众现在相对来说小众化了。

求推个好点的古典CD淘宝店

古典类的现在其实还是有人写的，但是没有厂商发碟，没有厂商宣传，自然知名度上不去，流行不起来啊。

古典派在勃拉姆斯之后久渐入衰亡了，后来的也是掺入了各种新元素的近现代派

现在的爵士蓝调乡村灵魂摇滚金属电音也没什么不好，每个时代的听众各取所需

贝多芬的音乐再过几百年也会有人听，现在的流行音乐过几百年会有人听？早过时了。

matt ulmen 可以一战

不行，没这个条件了

就像再没人能写出《神曲》《失乐园》这样的史诗了

人家一辈子都只有音乐 现代人脑子里不知道想什么

是时代造就了大师，还是大师造就了时代？我陷入了沉思。。。。

以前环境没那么复杂，人的心能比较聚焦

唐朝把能写的诗都写了,到了明清诗人都快憋死了,只能玩玩奇葩叠字对仗

唐朝把能写的诗都写了,到了明清诗人都快憋死了,只能玩玩奇葩叠字对仗

BACH等人在他们那个时代也没后世这么出名

现在欧美的优秀音乐家依然不少，只是不太为国人所知罢了
一般提到耳熟能详的也就LZ提到这些
实际上只是冰山一角而已
如果能更多听到看到一些D版碟上没卖的音乐家也就不会有这种问题了。

posted by wap

现在流行复刻
黄易谢了个寻情记,于是复刻了几千个回到古代的小说
易中天戏说了个三国,于是复刻了几百个调侃前朝的作家
等等....

旋律已经用完了，只能开创其他音乐形式。
就像古诗，现代创作的任何一句都能在已有诗句中找到类似的

这个问题我解释过好多次了…………



二十世纪以后的音乐大师更加强大，和声结构更复杂，但是这些作品的作者们死得不够早……版权禁锢的边界是作曲家去世五十年，算一算差不多正是斯特拉文斯基那个时代的音乐家在五十年前去世

所以今天我们生活中只有斯特拉文斯基时期之前的音乐可以负担，因为只有这些老曲子只需要70—150元人民币就可以买一盘，因为你只要支付演绎的那一部分版权就够了，没有创作的那一部分

所以二十世纪以后的音乐只有少数得以大面积流传（关键还是要死的早），比如民族主义时期的格什温，亚那切克，还有肖斯塔科维奇等等，大概同一时期比如艾伦科普兰就不行了，因为科普兰1990年才死

再之后就是偶然音乐主义，施托克豪森的第十一钢琴曲，还有幻想风景十四号等等，不过这些音乐大师许多现在还没死……施托克豪森2007年才死，想普及他的音乐和流派再等五十年吧

然后现代新音色主义，代表人比如彭德雷茨基大师，同样老头子还活着…………

在现在的版权法制度下音乐已经没有传续功能了，流行音乐和年轻人不敢借鉴二十世纪以后的音乐，只能翻头到古典时期已经解禁的那些作品去寻找借鉴，生怕触碰界限


因此现在你们听到的流行音乐、甚至摇滚实质上都是经过包装的古典音乐，以及西方音乐范畴之外的各民族“古曲风”，彭德雷斯基就说过音乐已完全断层，音乐史已经延续不下去了，但是在版权制度下二十世纪音乐大师们也不可能宣布自己的作品去"开放源代码",很自然，这就叫囚徒困局


想听二十世纪以后较新的西方音乐只有少量途径，比如说去听钢琴大赛什么的，还有高价音乐会和高价音乐制品，还有各国音乐学院或学术机构的演奏会

[本帖最后由 mephistofele 于 2013-7-4 12:54 编辑]

时代，文化，接受能力的问题吧。
古典的东西确实很赞。不过符合现代人接受观念的，确是流行，摇滚等等。
以前的古字画也很赞啊，现在TONY画的东西也有更多人愿意接受。

有些东西应该说是经典，可以永存。

这个观点………………有一定道理

现代音乐家也是学了古典音乐的啊 人家对古典音乐的理解和创造也不差
毕加索十几岁画的古典绘画也是非常传神 细致 后来的作品很抽象 感觉“很糙” 人家的现代艺术意义就在于超越了古典的审美

所以现代艺术 绘画 音乐并不差 还是需要去发现

一些渣渣的流行烂音乐可以去死

我赶脚还和贵族陨落有关系

游戏业界作曲家的原创古典曲或是古典化的曲目都挺不错的啊

你说的这些有几个人听？

就算有版权，也可以听正版啊，人家流行音乐照样也有版权的，还不是很多人买。。。。。

关键还是没人听。。。。。

流行音乐歌手用吉他扒拉个曲子的创作价值和我上面列举的那帮人的版税根本不是一个概念一个数级的……

我从来不反对市场化，但是音乐艺术作品用一刀切的方法制定制度结局就是死，音乐死了，然后音乐创作成为漂亮小生之类演绎者的包装附属品，或者影视作品的附属品，顶大天再出点久石让这种货

如果咱们对西方音乐史的结束根本没啥想法，那也无所谓，死就死呗爱啥啥

[本帖最后由 mephistofele 于 2013-7-4 13:30 编辑]

音乐一直在发展，任何音乐都反映那个时代的特色，正因为如此，古典音乐才会结束，现在说古典音乐已经结束应该不会有人反对吧，就算有爱好古典音乐的人士还在写新的古典音乐的曲子，写出来的曲子也已经不属于那个时代了，喜欢听古典音乐的人还是喜欢的是那个时代做的那些曲子。。。。。

就好像京剧一样，新编的现代戏怎么听怎么不是味道，听众喜欢听的也还是马连良，所以京剧也已经结束了，现在的京剧演员能做到的最高成就就是和马连良唱的一模一样。。。。。

结束个毛…………当然如果你说古典音乐就是古代创造的音乐的话那倒确实是结束了…………创作方式创作风格永远不存在结束一说、

没错

还有一件事我忘了提到了，二十世纪音乐不是完全没有市场…………不过那是在欧美和日本还留有一些阵地

中国人对二十世纪以后的西方音乐没有丁点概念最大的原因在于90年代之前的几十年封锁，从表现主义开始之后几十年的作品都一棒子打死，说这些音乐阶级属性有问题

其痕迹至今存在，假如你翻翻李重光的《音乐理论基础》，到现在还写着西方模糊调式的新音乐都是“应该被反对的”

所以二十世纪音乐发展在中国那是百分之九十九点九的完全断层

技术和理论上的断层，只要不是葵花宝典正本灭失，总是还接得起来。关键是市场已经弱化了，没有利益驱动，即便艺术也难以兴起。真正推动古典音乐兴起和发达的关键，其实并不是那些吊炸天的名家，而是附庸风雅（无贬义）的贵族和尊重艺术的皇室。

人对古典音乐的向往源自于时代的隔阂感。
现代人能否创作出高水准古典乐无法确定，但可以确定的是，就算能创作出，大部分古典音乐爱好者也不会认可。

就像DOS游戏一样，现在想制作那种风格的游戏，技术上没有任何难度可言。
但不可能再给玩家带来那种感觉了，只会被当作同人游戏。

其实如果现如今音乐市场上的消费者还对正统古典音乐趋之若鹜，那么严格的版权保护不仅不会限制他的发展，反而会提供更多的正面刺激。

刚好相反……

今天听的口水歌实质上反而是回归古典翻头缩回到德彪西以前了，说得更难听点就是返祖到吟游诗人时代了

[本帖最后由 mephistofele 于 2013-7-4 14:08 编辑]

我觉得现在很多好莱坞大片的配乐也挺好的，过个3~500年可能也会被后人拿来欣赏。

平静的想一想其实也可能就是这么回事……

光听纯音乐的话没剧情槽点少，实际上当初歌剧产生的一部分初衷就是吸引贵族中不太鸟音乐，听不大出音乐结构中的梗的那一部分

同样的干看话剧一帮人嘚八嘚，观众会怒评：论bgm的重要性

表现手法更综合的话也许不是音乐和话剧都死，反而是让大家抱团活了

俺说的就是风格，现在肯定还是有人继续写古典风格的音乐，但是听众太少了。。。。。

而且关键问题是现代的古典音乐家的成就再也不可能超越巴赫了，这就注定了这个风格的没落，就和京剧演员再也不可能超越马连良一样，当一种东西的巅峰时期已经过去，剩下的只能是下坡路，当然完全结束是有点夸张的说法，但其实也就是个时间的问题。。。。。

[本帖最后由 OpEth 于 2013-7-4 14:34 编辑]

九州生气恃风雷, 万马齐喑究可哀。 我劝天公重抖擞, 不拘一格降人才。
慷慨歌燕市，从容作楚囚。引刀成一快，不负少年头。
岂有豪情似旧时，花开花落两由之。
....
这些清末民初之际的旧体诗放盛唐一样是千古绝句。只不过时代变了，诗词已经不再是文学领域的主流，没了市场，自然不会有发展。明清以后，流行的是市井文学，就如现在流行的网络文学一样。

[本帖最后由 codemummy 于 2013-7-4 14:46 编辑]

巴赫继承的是大库普兰，而众多音乐家里继承巴赫较突出的是德彪西和肖邦。（不是说其他人不好）不要随便说后来人没前辈好，勋柏格的12音体系，赵晓生的太极作曲系统等都是前人没做过的。

我记得07年赵晓生一个讲座，到最后采访时一个人问赵老师现在的作曲家不会在超过以前的巴赫等人你怎么看？赵晓生一脸不屑：怎么不会超越。我就超越了呀我创立的太极作曲系统就是别人没做过的。

钢琴老师吗？膜拜一下。

mark长见识

再过500年汉斯季默应该也能封神，当下的都喜欢追忆过去，活着的容易被喷

莫理康纳应该算大师了吧。